荧屏需要温暖的现实主义

　　著名编剧王丽萍的原创现实题材情感大剧《国民大生活》29日收官。该剧除了收视率取得较好成绩外，有两点值得关注：一是很多观众评论，“在剧中照见了自己的影子”;二是该剧多数观众在19至27岁之间，这是一个相对年轻的观众群。可以说，“王丽萍式爱情”吸引了“90后”甚至是“95后”观众。

　　《国民大生活》受到关注，和该剧“温暖的现实主义”追求有很大关系。北京小伙王舒望和上海姑娘陆露在繁华都市中执著追求理想与爱情，并不是新鲜的设置，王丽萍之前的《双城生活》也是如此。该剧好就好在不仅极富青春、热血、靓丽的气息，更超脱了传统单一的情爱描述，将镜头聚焦到更为深邃的精神层面，为观众刻画了格局更为宽广的梦想大舞台。这已经不是家庭伦理剧的范畴，将其称为现实主义剧作更为合适。

　　现实题材创作如果过于虚假和悬浮，久而久之会被观众淘汰。对于现实题材剧作而言，如何将生活的真实恰当地表述为艺术的真实?《国民大生活》给出的答案是既要表达生活的真实，也有温暖向上的力量。生活不该被现实的一地鸡毛捆绑束缚，而应该像王舒望、陆露那样坚持本心追求真爱与梦想，学会珍惜当下的幸福与美好。剧中传递出的这分对滚烫生活的执著热爱，深深感染了观众。

　　温暖的现实主义，是金牌编剧们的自觉追求。金牌编剧高满堂的《温州一家人》《温州两家人》，不刷颜值、不消费明星与网络话题，依然有高收视率和好口碑，原因就是这部现实题材剧不靠狗血的剧情和矛盾冲突吸引眼球，剧中的细节就是现实中人们的生活，现实的遭遇让人嗟叹，温暖的情感让人热泪盈眶。

　　金牌编剧张继的《乡村爱情》能够拍到第十部，靠的也是温暖的现实主义。业内称张继的写作风格是温情主义，就是他的作品虽然没有尖锐的矛盾冲突，尽是些家长里短的小事，却能传递出生活的温情。照我看，这种温情色彩是来源于农村现实的，即使《乡村爱情》系列里有些情节很套路，但剧中的每个细节却真实得让你会心一笑。在农村生活了整整50年的张继，知道他身边的乡亲很少有传奇色彩，可每个人都特点鲜明，脚踏实地，《乡村爱情》系列里的主人公不是“像咱们村里的人”，而是“就是咱们村里的人”。

　　这样温暖的现实主义，也体现在近期的大银幕上。即将上映的电影《相爱相亲》围绕着一个普通家庭展开，一家三代的三位女人因同一件事交会到一起，牵扯出三段不同时代的爱情，又因此引出一系列与爱相关的温暖和感动。一直以来以文艺调著称的导演张艾嘉，这次选取最贴近普通人生活的现实题材，并将电影拍出别样韵味，实属难得。正如姚晨观影后称赞，“张艾嘉导演这样细腻而敏锐，拍出了生活的沉重与轻盈、残忍与温情。”这样温暖的现实主义，可以有。